来源：徽声在线

【徽声在线记者 张晓旭】自《三体1》中叶文洁凝视落日的经典画面播出以来，三年时光悄然流逝，观众对这部科幻巨制的热情逐渐从热烈讨论转化为温馨回忆。与此同时，对于续作《三体2：黑暗森林》的期待与好奇却日益高涨，新角色、新场景的加入让粉丝们翘首以盼。近日，这一悬念终于有了眉目——剧版《三体》总制片人、灵河文化创始人白一骢透露，《三体2》预计将于今年正式开机。在2026年中国科幻大会的间隙，白一骢接受了徽声在线记者的专访，深入探讨了“黑暗森林”影视化的挑战、与原著作者刘慈欣的合作经历，以及他对AI技术浪潮和中国科幻产业未来的独到见解。

《三体2》选角与特效：挑战与机遇并存

“黑暗森林”的影视化之路，被众多业内人士视为一项艰巨任务。罗辑、章北海、庄颜等深入人心的角色，以及原著中那些充满想象力的新场景，都是摆在制作团队面前的难题。然而，在白一骢看来，选角与特效并非真正的挑战所在。

谈及选角，白一骢笑着表示，网友们已经为团队提供了丰富的备选名单：“我们几乎不需要再费心挑选，网友们的选择已经涵盖了各个年龄段和不同喜好的演员，我们的想法与这个名单高度契合。只要预算和档期合适，我们就会倾向于选择那些更受网友认可的演员。”

在特效制作方面，白一骢的逻辑简洁明了：“如果某项特效技术难以实现，我们就不会勉强去做，因为做不到的事情强行去做，只会增加不必要的难度。进入制作阶段，意味着所有筹备工作已经就绪，比如美术和服装团队已经设计了数万张图纸，并从中确定了最终的制作方案。接下来的任务就是将这些设计转化为实际成果。”

那么，真正的难点究竟在哪里呢？

白一骢坦言，主要面临两大挑战：一是庞大项目的管理、协调与计划，二是预算的有限性。

“创意部分有刘慈欣老师小说的坚实基础，以及一个非常优秀的团队作为支撑。剩下的工作就是组织协调，现阶段，管理和协调的难度远大于实际制作难度，管理才是真正的难题。”他稍作停顿，补充道：“当然，还有一条最为艰难的路，那就是预算。”

与刘慈欣的合作：尊重原著，寻求突破

谈及原著作者刘慈欣，以及他对影视化的期待与要求，白一骢表示，刘慈欣是他合作过的原著作者中，对自己作品兼容度最高的一位。

他回忆道，在第一部创作期间，刘慈欣老师希望团队能够摆脱束缚，甚至鼓励他们进行大胆的改编。“他提了好多魔改的要求，但都被我们否决了。我们告诉他，不要魔改《三体》。刘慈欣老师展现出了大作者、大格局的风范，他说他的文学作品已经完成，希望我们在影视化二创时能够摆脱他的束缚。”

对于《三体2》的拍摄，白一骢表示，团队会将相关设定和进展及时与刘慈欣沟通，既希望得到他的认可，也期待他能提出更多有创意的想法。刘慈欣的极高包容度，反而给团队带来了更大的压力，他们希望尽自己所能做到最好，不让刘慈欣失望。

AI技术：影视行业的双刃剑？我们选择共生

在《三体》中，二向箔是一种能够使三维空间坍塌为二维平面的武器，让原本适应三维规则的生物难以对抗和逃逸。生成式AI的爆发，对影视行业的影响同样广泛而深远，它覆盖了全产业链的职业生态，改变了成本和周期，甚至改写了行业习以为常的规则。那么，AI会成为扑面而来的“二向箔”吗？

白一骢坦言，自己对AI的心态经历了从焦虑到融入的转变。“AI已经出现在我们面前，大家也基本接受了这个现实。我觉得现在做任何结论都没有意义，因为我们需要一个时间尺度去看这个问题。”到了现在这个阶段，他反而多了一份抽离，“就是逐渐在找一条共生的路”。

针对行业内备受关注的AI演员和AI生成角色的发展前景，白一骢判断：“包括我身边朋友的感受，并没有人对某一个AI角色产生真正的共情感。过去我们知道，二次元有很多人物是可以有共情感的，但是纯AI的角色，这个情况到目前为止是没有的。影视创作的核心，就是要跟观众产生真正的共情。”

对于AI与影视的结合，白一骢认为：“未来的AI和影视的结合，应该更多地建立在真实表演和真实拍摄的基础上，用AI去解决更多拍摄中的困难、消耗成本和扩大周期的环节，实现共生，而不是赤裸裸的取代。”

“当然，因为我是一个从业者，我肯定不希望它取代我们行业的人。如果真到那一天，它可以取代掉我们行业的人，那就取代吧，我们逆不过时代。但是起码在今天，我认为AI演员的代入感是进不去的。”

为中国科幻的未来留足空间

在白一骢看来，科幻依然是国内影视市场中的小众赛道。

“对于大众来说，市场上什么题材火、什么题材好，核心是看观众的选择。目前来说，科幻作品的观众选择基数确实没有那么大。”他坦言，在市场环境下，科幻作品的受众基数远远小于古偶、仙侠、爱情剧，这也导致了科幻创作的商业困境。

“从我们公司来说，当我们需要盈利、需要做营收的时候，就必须做一些更多人看的东西。我们拍《三体》的时候经常开玩笑，说我们得多拍点烂片，挣点钱，才能去拍《三体》。但是你不能永远用这种模式去做，我们希望优质的内容最终能产生经济价值。如果产生不了经济价值，这个行业就没法持续下去。”他谈到核心离不开两点：“第一个就是有更多的观众，当然前提是我们得做好，做好才有观众进来；第二个是观众能更多地愿意为科幻作品或者优质作品去买单。”

对于中国科幻片的出海以及与西方科幻片的对比，白一骢表示：“西方的内核是基于他们的价值观和人文历史来产生的世界观。如果我们一味地去做西方价值观的东西，我觉得那个味道很怪，长着中国人的面孔，用西方的行为逻辑做事儿，本身我觉得是不成立的。”

他坦言，目前中国本土的科幻作品虽然很多，但是真正能形成巨大影响力、拥有广大观众基础的作品并不多，“这是我们的一个欠缺的地方”。同时他也认为，生成式AI的出现为中国科幻的发展带来了新的可能：“很多年轻人可以通过这种手段去做很多尝试，不断让观众去接受和熟悉这种设定之后，会培养出群体。一旦这个群体放大了，并且愿意为这个事情去付费，那科幻影视这个领域就能够有这样一个土壤。”

“对于我们这一茬的从业者来说，任重道远。我们尽可能努力把每一个能做好的项目都做好，给未来留一点空间。”

三年来，观众一直在弹幕和评论区催更《三体2》，对于这份期待，白一骢说：“争取不辜负大家的等待，还是要等待，我也在等待。”