不知大家是否察觉，近期古装偶像剧里的女主角，似乎越来越热衷于“捡男人”回家了？

就比如那部“据说”热度超越《狂飙》、被粉丝全网热捧的剧集。

抛开剧情单看颜值，却平均每10集就有一段“封神”片段的《逐玉》。

女主角樊长玉，是个性格独立、心地善良的杀猪匠。

原本好好地杀着猪，却意外“捡”到了一个赘婿。

这个赘婿的真实身份可不简单，他是正被人追杀、靠入赘来隐藏身份的武安侯谢征。

同样由田曦薇出演女主角的《田耕记》里，也有类似情节。

当朝国舅爷沈诺，在执行任务时遭到追杀，身受重伤后被女主连蔓儿所救。

他伪装成十三里营子的道上人物，进入女主连蔓儿所在的农村。

两人由此开启了共同对抗亲戚、经营农业，并逐渐相知相爱的生活。

在《与晋长安》中，女主是太晋女将军黎霜。

她偶然间捡到了一名失忆男子，并为其取名“晋安”。

这个男子的真实身份，竟是战功赫赫、令敌人闻风丧胆的冷血王爷谙南王。

他为了救皇兄段敖泽，被植入神器“玉玲珑”并身中玉蚕蛊，最终导致重伤失忆。

而在《玉茗茶骨》里，男主是状元郎陆江来，他被卷入一桩杀妻旧案，从官场新星沦落至绝境。

在濒死之际，他被茶王之女荣善宝搭救。

不仅有捡人的情节，还有捡妖怪的设定。

在《长相思》中，女主小夭在路边捡到了一个重伤毁容的“叫花子”。

这个“叫花子”的真实身份，是四大家族之一涂山氏族的二公子涂山璟。

他一直被当作未来族长培养，人称青丘公子。

然而在成婚前，他却遭同父异母的哥哥设计，被囚禁折磨长达三年。

在《与君初相识》中，女主御灵师纪云禾“捡”到了为救顺德仙姬，反被囚禁的鲛人世子长意。

她被长意的单纯和善良所打动，最终两人摆脱了多方势力的阻挠，冲破身份的束缚相爱。

除了妖怪，还有捡小动物的情节。

在《三生三世十里桃花》中，女主白浅被封法力、失去记忆后成了凡人。

某天，她捡了条受伤的小黑蛇，并带回家悉心照料。

这条黑蛇的真实身份，是奉旨剿灭金猊兽，因受伤不能恢复真身的夜华。

同样是捡小动物，在《遇龙》中，男主尉迟龙炎为了渡天劫，从天魔手里抢夺上古金甲。

他因受伤不能恢复真身，只能化作白蛇。

被女主流萤捡走后，也得到了悉心照料。

不得不说，这剧情设定和《三生三世》的重合度实在太高了。

不过，《三生三世》自己也被指抄袭融梗，真是应了那句“天下文章一大抄”。

根据以上这些案例，徽声在线总结出了一套规律。

男主角往往颜值颇高，背景深厚。

要么身居高位，要么法力雄厚。

却常常因为被追杀、被迫害、练功走火入魔等原因，身受重伤，被迫隐姓埋名。

要是想让剧情更狗血一些，还可以融入“失忆梗”。

而女主则往往善良、独立、性格率真。

在自己熟悉的领域里，掌握着强大的技能。

比如很会种田，而且长得好看；

很会杀猪，同样颜值出众；

很会打仗，外貌也十分出众。

毕竟除了颜值之外，女主也得有能吸引男主的一技之长。

男女主的感情发展，通常都是先被迫同居，再签订类似“假结婚”的契约。

没想到在相处过程中日久生情，一直撑到男主“掉马”身份暴露。

最终两人强强联合，扫清各种障碍，迎来圆满的大结局。

古偶赛道本就竞争激烈，为啥会有这么多剧“撞梗”呢？

这并非巧合，而是精心设计好的戏剧公式。

“女主捡男人”的桥段，本质上是剧情的需要，既能满足女性观众的情感需求，又能顺带塑造人设。

首先，这样的剧情安排，能让男女主迅速获得长期的独处机会。

省去了漫长的相识、相知过程，直接从偶遇进入日常互动阶段。

男主要么重伤失忆，要么隐姓埋名，总之就是“我好想逃却逃不掉”。

地位悬殊的陌生男女，突然共处一室，难免会出现各种误会和乌龙事件。

而长期远离底层人民的男主，一定会被女主身上的某些特质所吸引。

比如《逐玉》的女主樊长玉，很会杀猪，这一技能就打动了男主（此处存疑）。

男主则会悄悄利用自己的特殊能力，比如武功高强、见识广博、智慧超群等，帮助女主渡过难关。

两人在互相保护的过程中，渐渐产生彼此依赖的情感。

这样一来，观众需要的冲突和“糖”都有了，还为以后的“刀”埋下了伏笔。

毕竟两人身份的鸿沟就摆在那里，肯定会产生矛盾。

况且导致男主落魄的主要原因也没有消除，后面必然会有波折等着他们。

除了为感情戏提供捷径，“女主捡男人”还能帮助塑造人设。

救一个素未相识的重伤员，这个行为本身，就突出了女主的善良和热心肠。

和传统的偶像剧相比，女主从被动的“被追”角色，转变为主动选择的一方。

从被照顾的对象摇身一变，成了照顾别人的人，权力关系发生了反转。

这在传统的偶像剧市场中，打出了一定的差异化。

从情感方面来看，“女主捡男主”可谓是一举三得。

一个设定，就能集纯爱、反差和养成元素于一身。

首先，落难男主成立的前提，是他曾经有个显赫的身份。

但是由于某些原因，暂时不能公开或者恢复身份，被迫融入另一种生活环境。

这就好比让仙尊去养鸡养猪，让皇帝去洗衣做饭，让战神卧病在床。

反差感拉满的同时，也提供了养成的感觉。

因为从女主的视角来看，观众就是在培养男主。

眼看着他从脆弱逐渐变得强大，慢慢拿回本属于自己的一切。

和女主的感情，也变得越来越深厚。

两人相处的过程中，剥离了身份、财富和武功等因素。

只看真心与陪伴，这不是纯爱，又是什么呢？

市场也证明，“女主捡男主”的套路，曾经是屡试不爽的流量密码。

日常同框的场景好拍摄、好剪辑，还容易出现强互动的名场面，便于传播和制造话题；

救赎、守护、双向奔赴的情节，观众也很爱看。

但是看多了，难免会产生审美疲劳。

男主成了“人设组装包”，女主成了“善良工具人”。

人物成了为撒糖服务的工具，故事反而被“抛开不谈”了。

剧中有命中注定的“捡人”情节，却没有现实中建立亲密关系所面临的真实难题。

看似是以女性为本位，实则还是那套等待拯救者的被动叙事模式。

捡男人可以，但能不能捡出一些差异来呢？

就好比你给快冻死的狐狸一只酱板鸭，希望它能熬过这个冬天。

几年后找上门来的，未必是来报恩的狐狸，也可能是来报仇的“酱板鸭”。

完全可以设定捡回来个反派，让反派恩将仇报，给女主制造一些困难。

就像金庸的《射雕英雄传》里，也有“捡男人”的桥段。

包惜弱在冰天雪地中，好心救了倒在路边、奄奄一息的完颜洪烈。

可她得到的不是报恩，而是完颜洪烈对她美貌的觊觎。

最终牛家村惨遭血洗，包惜弱家破人亡，沦为王府圈养的金丝雀。

近一点的例子有《东宫》。

西州九公主曲小枫，救了遭追杀受重伤的豊朝五皇子李承鄞。

李承鄞化名顾小五，接近曲小枫并利用她找到丹蚩王帐。

他按照丹蚩礼仪与曲小枫成亲，却在婚礼当天率军屠灭丹蚩全族。

“女主捡男人”套路的泛滥，正折射出当下国产剧，尤其是古偶剧剧情同质化严重的问题。

在资本眼中，剧集是高风险产品。

被市场反复验证过的爆款公式，意味着低风险和可预期的回报。

平台方和制作方，自然会反复使用这些公式。

另一方面，这类模式有很多是“胎里带”的问题。

最近几年的古偶剧，几乎全都是根据网络小说改编的。

而网络小说最大的问题，就是“题材扎堆”和“融梗”现象严重。

不是编剧不想改，而是实在没办法改。

这是产业链上下游联动，所导致的题材堵塞问题。

客观来说，趋同是类型剧走向成熟的必经阶段。

美日韩剧，也都经历过某一题材高度同质化的时期。

只有形成金字塔结构，才能构成健康的行业生态。

塔基，是大量可复制的成熟案例，能保证产业的持续发展。

塔尖，则是不断涌现的创新作品，引领行业的进步。

国产剧，尤其是古偶剧的问题在于，塔基过于庞大。

而塔尖不能说没有，只能说是少之又少。

在AI技术愈发强大的当下，各种天马行空的点子都能被轻易影视化。

如果影视剧行业再不思进取、吃老本，结果只能是生态崩坏，大家一起陷入困境。

今天就说到这里，咱们明天见！

拜了个拜~