2026年伊始，影视剧市场便迎来了一波女性题材剧的热潮。《女神蒙上眼》《唐宫奇案》《玫瑰丛生》等剧集率先在荧屏上绽放光彩，而春日里，《我的山与海》《她的盛焰》《正义女神》《隐身的名字》等作品又接力热播，为观众带来了视觉与心灵的双重盛宴。此外，《玉兰花开君再来》《金枝》《祯娘传》《小芳出嫁》《人鱼》等新作也蓄势待发，预示着这一年女性题材剧将迎来前所未有的繁荣。

回望过去，女性题材剧已经历了从“聚焦伤痕”到“展现多元自我与共同成长”的深刻蜕变。如今，越来越多的作品不再局限于单一的情感宣泄或苦难叙事，而是以更加多元的叙事视角、真实的生活描摹和深刻的精神内核，共同绘制出一幅新时代女性群像的壮丽画卷。

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题材多元，百花齐放

2026年的女性题材剧，类型之丰富令人目不暇接。从都市职场的激烈竞争到古代朝堂的权谋斗争，从个人成长的艰辛历程到代际情感的复杂纠葛，这些作品或热血沸腾，或温暖人心，在叙事视角、内容结构与影像呈现上均实现了对传统的突破，展现出全新的风貌。

年初，《女神蒙上眼》通过唐盈盈、林小云、戴佩琳三位不同职业阶段的女律师的故事，生动勾勒出当代职业女性的多元面貌；《唐宫奇案》则跳出传统古装悬疑剧以男性为主导的叙事框架，采用“她悬疑”手法，以案件为线索串联起女性自救与互助的动人篇章；《玫瑰丛生》则聚焦鉴情师李晓兮与金融精英小贝的情感发展，讲述了一段从试探猜忌到彼此治愈的成长历程。

进入3月，一批“她剧集”如雨后春笋般涌现。3月7日，在CCTV-8电视剧频道和优酷同步播出的《我的山与海》，以三位家庭出身、情感际遇与人生路径截然不同的女性为核心，讲述了她们在时代浪潮与个人命运的交织中，凭借持续学习与不懈奋斗，完成从“被动接受命运”到“主动掌控人生”的精神蜕变；3月13日，腾讯视频上线的《她的盛焰》则聚焦女性高智商复仇与自我救赎，展现了女性在遭遇背叛后的坚韧与觉醒；由佘诗曼、谭耀文等主演的TVB剧集《正义女神》于3月16日在优酷上线，聚焦未成年人犯罪与司法保护议题，以港剧一贯的硬核叙事与社会洞察力，让律政题材更加贴近现实；3月18日，倪妮、闫妮、刘敏涛等主演的女性悬疑剧《隐身的名字》登陆腾讯视频，通过一桩尘封20年的悬案，串联起两代女性的命运纠葛，在悬念迭起中深挖女性的情感联结与人生坚守；3月31日，孙俪和吴慷仁主演的《危险关系》开播，剧情围绕大学老师颜聆调查好友自杀真相展开，讲述了主人公在此过程中逐步实现自我救赎的故事。

据徽声在线不完全统计，2026年各大平台待播女性题材剧近20部，覆盖都市情感、刑侦悬疑、古装历史等多元类型，持续打破“大女主”套路的窠臼，深挖女性角色的复杂性与成长性。其中，《回来的她们》改编自孙未小说《金腰带》，以双女主视角重构故事，用一桩初代网红离奇死亡案串联起跨越十年的轮渡事故、顶包疑云等多重谜团；《玉兰花开君再来》以女企业家董竹君为原型，再现了她在坎坷境遇中成长为商业领袖的传奇人生；《金枝》则借古装叙事外壳，刻画了女性在权力格局中的生存智慧与复杂处境；《此刻的生活》集结了唐嫣、俞飞鸿等实力派演员组成“中女组合”，直击当代女性生活背后的挑战与思考；《祯娘传》以女性视角重构家族兴衰，讲述了李祯打破“传男不传女”旧规，成长为徽墨行业女性领军人物的历程；《刀笔娘子》聚焦古代律法体系中的“刀笔娘子”群体，展现了她们以笔为刃、冲破宅院束缚、追求公道与自我成长的故事；《小芳出嫁》则以轻喜治愈风格，通过小芳的婚恋抉择，探讨了当代婚恋观念与自我意识觉醒；《人鱼》则以双线时空、双重视角展开叙事，以女性互助与自我救赎为主题，重构了女性悬疑剧的表达维度。这些作品以创新叙事为女性题材注入新的活力，不断丰盈“她剧集”的内涵。

“女性题材剧一直是剧集市场的重要品类，拥有庞大且忠诚度较高的受众群体。” 上海夏至良时咨询管理有限公司高级研究员杨怀玉表示，随着女性社会影响力的提升与消费能力的增强，“她经济”蓬勃发展，成为推动该类题材持续升温的重要动力。尤其是广大中等收入群体女性观众，对反映职场奋斗、家庭生活、契合时代审美的作品有着强烈的情感共鸣，在剧集消费和口碑传播中占据核心地位。

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形象重塑，立体人生

从“平面符号”到“鲜活个体”

徽声在线据德塔文针对2024—2025年度女性热门剧集的观众数据画像深入分析显示，女性受众对古装剧与都市剧这两大品类的偏好度明显高于其他类型。此外，当前受众不再满足于简单、扁平的角色形象，性格立体、层次丰富的角色更具市场竞争力。

在《唐宫奇案》中，白鹿饰演的李佩仪是皇帝宠爱的养女福昌县主，跻身贵族女性核心圈层；职业上，她作为内谒局首领，堪称“女版狄仁杰”，担负查案重任，与皇权关系微妙；此外，她还是十五年前端王府灭门案的遗孤，其隐秘过往与主线剧情深度绑定，多重身份交织形成强烈戏剧张力。不只李佩仪，剧中各单元女性角色均令人印象深刻。创作团队将目光投向历史叙事中易被忽略的女官、宫女等群体，细腻刻画了她们的生存困境、互助情谊与价值坚守，塑造了女性独立、坚韧、勇敢的精神品格，与当代女性追求自我成长的精神追求同频共振。

《女神蒙上眼》原著对唐盈盈的刻画多聚焦职场生活，人物成长脉络相对单薄。为了让角色更接地气、更鲜活立体，编剧初征将真实的原生家庭故事融入角色塑造，为唐盈盈设计了复杂的成长经历。这段人生底色赋予了角色“外刚内柔”的性格特质，打破了国产剧精英女性必定完美的刻板印象。

在《我的山与海》中，由谭松韵、董晴、奚望演绎的“创业三姐妹”，被刻画得有血有肉、深入人心，三个性格迥异、命运交织的女性形象跃然屏上。剧集摒弃了俗套的雌竞叙事，真诚展现了她们真挚浓烈的伙伴情谊。

《我的山与海》导演柏杉表示，在人物群像设计上，剧集着力打造改革开放以来的中国奋斗者群像，让每个角色都成为时代浪潮中不同选择、不同命运的生动缩影。这些角色与女主角方婉之相互映衬，构成折射时代的多棱镜，让观众看到：时代洪流中，每一种选择都值得尊重，而贯穿其中的奋斗精神是最动人的底色。

柏杉

导演

杨怀玉表示，随着观众审美水平的不断提升，如今更多作品着力呈现女性在日常生活、职业选择、情感关系、社会参与中的主动性与复杂性，让角色不再以被动承受困境定义自身价值，而是以主动选择与不懈行动书写人生轨迹。“当下受众对女性角色的期待，早已超越简单扁平的符号，转而呼唤有血有肉、立体丰富的时代新人。”

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“不强调女性主义”，聚焦时代精神

去标签化，走向人类共通

“她剧集”的创作理念发生了质的飞跃。“去标签化”的创作视角成为行业共识，推动女性叙事从“性别对立”走向“人类共通”。

初征表示，《女神蒙上眼》塑造的是律师群像，旨在传达温和而坚定的女性力量和救赎感。剧中男女角色棋逢对手、彼此托底，关系里带着成年人的清醒克制与分寸感，紧密贴合真实的职场生态。

从《怪你过分美丽》的莫向晚，到《风吹半夏》的许半夏，再到《女神蒙上眼》的唐盈盈，北京师范大学文学院教授、编剧、制片人梁振华塑造的女性角色，往往具备相似的特质：精神独立、内核坚韧、不被性别定义，既有专业锋芒，也不乏人性温度。他在塑造女性角色时，始终坚持“无性别主义”的核心原则。“无性别主义，是对性别最大的尊重。”梁振华解释，他笔下的女性在职场上的行为从不因“女性”身份而被特殊看待。“如果把她们的性别换成男性，她们的行为、选择、精神力量依然成立。她们首先是‘职业人’，然后才是‘女人’。”

梁振华

北京师范大学文学院教授、编剧、制片人

梁振华认为，刻意强调“大女主”或“女性独立”，实则是潜意识里对女性弱势的默认；真正的平视与尊重，是不把性别当作话题来消费。“我不强调女性主义，反而它无所不在。”在梁振华的作品中，女性的事业永远是核心，情感只是生活的点缀。即便是爱情线，也被处理为势均力敌的吸引，而非依附或妥协。同时，他并未忽略女性角色的多样性，通过勾勒身处不同困境、具有不同选择的女性群像，尊重她们在特定情境下的情感与选择，呈现人性本真。

如何跳出性别困境的狭隘叙事，聚焦普适性时代精神？柏杉认为，优秀女性题材作品不应只局限于诉说性别困境，更应展现女性作为时代奋斗者的共性价值。因此，主创团队在创作中刻意弱化方婉之因性别遭遇的刻意刁难，将资金短缺、市场竞争、信任危机等设定为所有创业者共同面临的难题。“这些困境无关性别，只关乎奋斗。”在这一理念下，女性事业成为剧情核心，情感是生活点缀，爱情呈现双向奔赴、彼此成就的健康状态。这种去标签化叙事，既让角色更立体，也引发跨越性别的广泛共鸣。“正如《我的山与海》中方婉之的故事所印证的，‘她的命也是我的命’，她是女性，更是跨越性别、激励人心的奋斗者缩影。”

图片：豆瓣、官微

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