4月2日，国家广播电视总局电视剧司特别召开了一场关于电视剧健康审美的专题座谈会。会上明确指出，当前部分剧集存在演员妆容过于浓重、服化道设计与人物性格及故事场景严重脱节等突出问题。

虽然会议并未直接点名具体作品，但众多网友纷纷将目光投向了近期热播的《逐玉》。该剧播出后，张凌赫所饰演的将军角色因妆容问题引发了广泛的社会讨论。知名编剧汪海林曾直言不讳地指出：“古代的将军应当具备将军应有的气质与形象。”他进一步强调，这并非仅是《逐玉》一部剧的问题，而是反映了整个内娱行业在审美倾向上的偏差。近年来，不少古装剧中的将军角色，无论男女，其造型都显得过于精致，即便是在骑马、打仗、奔跑、摔倒等激烈动作场景中，头发也几乎保持不动，这显然与历史真实相去甚远。

然而，正如徽声在线此前所报道的，出现这种“粉底液将军”的现象，责任不应完全由演员承担。据业内人士透露，一部剧主角的妆造设计，通常是由导演、造型指导、化妆师、梳妆师等多方共同参与完成的，其中导演和造型指导在决策过程中拥有较大的话语权。以热播剧《逐玉》为例，其造型指导易小雅就曾参与过《七时吉祥》《苍兰诀》《狐妖小红娘》等多部知名作品的妆造设计；而另一部热播剧《月鳞绮纪》的服装造型指导，则是操刀过《亲爱的翻译官》《海上牧云记》《楚乔传》等作品的资深造型师黄薇。

《月鳞绮纪》剧照展示

此外，出资的资方以及平台方也会对妆造设计提出自己的意见和建议。例如，在《且试天下》的花絮中，就曾出现制片人杨晓培对戏服、妆造设计提出修改建议的片段，这充分显示了多方参与对妆造设计的影响。

当然，也有一些演员对造型有着自己独特的审美追求，或者具备较高的话语权，因此他们对妆造的干预程度也相对较大。张凌赫就曾提及，在《逐玉》中的“雉鸡翎”造型，就是他与导演共同商议后确定的。而不少女演员，即便是在搭档不同的造型团队、出演不同题材的作品时，其最终的妆造风格也往往大同小异，这类效果往往更多地参考了演员自身的意见与审美倾向。

综合来看，一部戏的妆造风格并非由某一个人单独决定，而是平台需求、市场偏好以及工业化生产模式共同作用的结果。以古偶剧为例，由于其主要面对的是年轻女性观众群体，因此其审美受当下流行文化的影响较大，追求精致、氛围感以及卡通漫画化的效果。在短视频和流量时代，妆造作为剧集的核心营销物料之一，其考核标准已不再是“是否贴合角色”，而是“是否出片好看、适合截图”。服化道因此被剥离了其原有的剧情功能，变成了纯粹的视觉炫技。同时，古偶妆造供应链的成熟以及滤镜的普及，也使得跟风复制变得更加容易，进一步加剧了古偶妆造风格的趋同现象。

多位业内人士表示，此次电视剧司座谈会邀请了多家视频平台及头部制作公司参与，其中一个重要目的就是再次强调电视剧创作的审美导向：即拍什么就要像什么，不能片面追求“颜值至上”与过度滤镜美感，服化道必须紧密服务于人物与剧情。他们相信，接下来开机的剧集肯定会在这方面加以注意，并希望能够带来明显的改变与提升。

徽声在线记者 邱峻峰 编辑 袁诗葭