在追看《八千里路云和月》这部剧时，每当李淑媛这个角色登场，我的情绪就莫名地被牵动，甚至忍不住握紧了拳头。她那独特的出场方式，红色丝绒旗袍搭配红色貂皮披肩，连拖鞋都是一抹鲜艳的红，瞬间吸引了所有观众的目光。

弹幕上，有人戏称她“丑哭了”，的确，李淑媛的扮演者并非传统意义上的美女，甚至有人觉得她的面容有些“男生女相”。然而，正是这张不够精致的脸庞，却意外地契合了角色的设定。

深入剧情，你会发现，这张脸庞所散发出的气质，与李淑媛这个角色完美融合。

孔雁，这位实力派演员，将李淑媛的精明、刻薄、市侩与泼辣演绎得淋漓尽致。她无需刻意扮凶，只需一个眼神、一个动作，就能将角色的性格特点展现得入木三分。这种独特的表演风格，换作其他演员，恐怕难以企及。

在剧中，有一场戏让人印象深刻。大雪纷飞的日子里，丁玉娇刚生完孩子，却不得不蹲在院子里用冰水洗尿布。而李淑媛呢？她抱着胳膊，悠闲地靠在门框上，不仅不施以援手，还将自己的衣服也扔了过去。那副理所当然的表情，仿佛在说：“你住我家，干点活不是天经地义的吗？”

接着，她轻描淡写地说了一句：“老张家的全部家底就剩下198颗米了。”

这句话，没有嘶吼，没有咆哮，却比任何激烈的言辞都来得残忍。她以一种平静的语气，将一个人推向了绝望的边缘。

网友们看完这场戏后，纷纷炸开了锅：“这女人怎么这么坏啊！”“气得我想冲进屏幕扇她两巴掌。”

然而，在愤怒之余，大家又不禁感叹：这演员选得太绝了。如果换作一张漂亮的脸蛋，恐怕难以达到这样的效果。

李淑媛这个角色的“坏”，并非一成不变，而是有着丰富的层次感。

当丁玉娇带着孩子初到法租界聚仁里八号时，李淑媛推门而出，脸上堆满了笑容，嘴里亲切地喊着“大嫂”，但眼神中却透露出一丝算计。

她深知丁玉娇这种大家闺秀的性格特点，好面子、拉不下脸。于是，她一上来就打感情牌，声称房子是张云旗好心腾出来安置难民的，说得冠冕堂皇。

然而，事实并非如此。二楼主卧根本不是什么表舅妈在住，而是租给了张云旗上司的情人刘小姐。

孔雁在演绎这场戏时，脸上的表情十分微妙。对着丁玉娇，她是一副为难的样子，嘴里说着“大嫂你住阁楼委屈你了”，但眼神中却没有半点歉意，甚至还带着一丝“你最好识趣点”的暗示。这种虚伪劲儿，不是光靠台词就能表现出来的。

后来，丁玉娇觉得过意不去，将陪嫁的玉镯拿出来贴补家用。李淑媛接过去，指尖轻轻摩挲了两下，眼皮都没抬一下：“这玉镯，不值钱。”然后，她就开始明里暗里地逼迫一个带着新生儿的女人出去找工作。

如果找不到工作呢？她就哭穷，搬出“不劳动者不得食”这种大道理来压人。孔雁在说这些台词时，声音不高不低，语气不急不慢，但却让人感觉像有根针在扎心。

最绝的是，她面对不同人时的态度切换自如。面对租客，她是吃人不吐骨头的包租婆；面对丈夫张云旗，她是嗓门洪亮、能把男人治得服服帖帖的母老虎；而转脸对着丁玉娇时，笑容的甜度则完全取决于是否有利可图。这种切换，孔雁做得行云流水，毫无违和感。

很多人好奇，孔雁究竟有何本事，能将这么一个令人恨之入骨的角色演绎得如此生动？

据徽声在线了解，她毕业于中央戏剧学院表演系，曾是孟京辉戏剧工作室的核心成员。在话剧圈，她有个响亮的外号叫“舞台上的千面女郎”。她演过《恋爱的犀牛》《琥珀》《柔软》，还曾参与赖声川的《如梦之梦》的演出。

舞台剧与拍电视剧截然不同，没有重来一次的机会，也没有后期剪辑的修饰。演员的每一句台词、每一个眼神，都要当场接受观众的审视。这种表演是经过千锤百炼的，是成千上万场磨练出来的真功夫。

2016年，孔雁做出了一个大胆的决定——辞去签约演员的工作，自费前往爱丁堡艺术节，花光了自己所有的积蓄。

有人问她这样做值不值得，她坚定地回答：“我还是想要进步，想要突破。”

这些年，她演过电影《冬去春又来》，也演过电视剧《动物管理局》《摩天大楼》《似火流年》。虽然每一个角色都不大，但她都演出了自己的特色和味道。然而，真正让她被观众记住的，还是这个“招恨”的李淑媛。

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有趣的是，孔雁本人与李淑媛这个角色完全是两个极端。

作为上海人，她说话做事特别利落，很多人还以为她是北京大妞。她热爱潜水、滑雪，喜欢去世界各地看戏，活得特别通透和洒脱。

有记者问她觉得自己算不算中产阶级，她思考片刻后回答：“从物质上来说不算，但从见识上来说，我觉得是。”

她对演员这个职业有着近乎执念的敬畏之心。她说：“演员应该有一种使命感，在这个糟糕的社会中，给人们一个喘气的出口，去抚平一些社会的伤痛。”

这话说得挺大，但她是认真的。

最让我佩服的是她说过的一句话：“我特别喜欢国外演员的作风，在演了电影、电视剧之后还会回到剧场。我也希望国内的演员也能够这样，成名之后回到舞台上。”

她自己就是这样做的。演完《八千里路云和月》后，她又回到了剧场，继续她的舞台生涯。

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《八千里路云和月》的导演张永新，曾拍过《觉醒年代》这部佳作。他这次想要做的，是“贴着地皮”去看那场战争里具体的人。战火是一条线，后方百姓的炊烟则是另一条线。

李淑媛和张云旗，就是这“炊烟”里最呛人的那一缕。他们不是战场上的敌人，却是家庭内部的绞杀者。有剧评直接称他们为“乱世伢鬼”。

孔雁那张并非主流审美的脸庞，恰恰成了这个角色的优势。如果换个明艳漂亮的女演员来演，你可能只会觉得这是个刻薄的少奶奶。但她往那一站，就是四十年代上海弄堂里，为了一分一厘都能算计半天的市井女人。她的表演是往下沉的，贴着地皮，沾着烟火气。

所以观众恨李淑媛，但又忍不住相信，在那个兵荒马乱的年代，法租界的弄堂里，可能真的有过这么一个女人。她穿着招摇的红色旗袍，踩着拖鞋，把亲戚的玉镯推开，然后轻声细语地说出那句足以压垮人的话。

有网友评价说：“换个人来演，绝对没有这个效果。”这话说得真准。选角导演的眼光确实独到，一眼就看准了只有孔雁能把这个角色演出精髓。但凡她的演技稍微逊色一点，李淑媛这个角色都不会让人恨成这样，也就不会让人记住了。

那么问题来了：你追《八千里路云和月》的时候，是不是也被李淑媛气得牙痒痒？你觉得孔雁把这个“坏女人”演活了吗？