最近，由张凌赫、田曦薇主演的古偶剧《逐玉》开播，却引发一系列争议。

第一波争议产生的原因是该剧播出数据太高，据说热度超过了《狂飙》，引得网友们纷纷热议。

毕竟《狂飙》作为一部红极一时的作品，当时剧中台词火遍全网，许多网友纷纷玩梗和二创。剧中角色和演员当时也有很高的热度。

再加上而且播出仅3年，时间不久，观众对《狂飙》的爆火印象比较清晰。

反观《逐玉》，有几个人说得出剧中主角叫什么名字？

因为数据和现实存在差异，导致许多观众对《逐玉》产生第一波讨论，却也提升了《逐玉》的知名度，让更多人去观看《逐玉》。没想到由此引发《逐玉》的第二轮争议：

有网友发现自己“被观看”了《逐玉》，即明明没看过《逐玉》，却出现观看该剧的记录；或者随意点开《逐玉》某一集，即使只看了一两秒，其观看记录居然都会显示“已看完该集”……

这种现实与数据的差异，再度引发网友对《逐玉》的热议，有人甚至调侃《逐玉》是“手搓热度”，《逐玉》相关话题再次冲上热搜。

不过，《逐玉》争议虽多，制作班底还是相当给力的。但神奇的是，这些优秀的配置，聚在一起，反而自曝其短。

首先是古偶最重要的颜值。

当下娱乐圈时常被吐槽颜值下滑，而《逐玉》的男女主角张凌赫、田曦薇的颜值都十分出挑，在95后艺人中，即使不是第一，也属于第一梯队，可谓是双双颜霸。

剧中的颜霸又何止男女主角呢？比如在《逐玉》出演反派的严屹宽，当年可是“天涯四美”，是许多观众心目中的美男标杆。

除了颜霸坐镇，《逐玉》也延续了当下内娱常见的年轻演员加实力派演员的配置。

在《知否》成功饰演大娘子的刘琳，以及岳旸等老戏骨，此前在《九重紫》中惊艳亮相而小有热度的叶祖新，都为《逐玉》添色不少。

插一句，《逐玉》的导演也是《九重紫》的导演曾庆杰。别看曾庆杰是拍短剧出身，人家在短剧圈可有几部口碑不俗的作品——《虚颜》《念念无明》《招惹》。

转战长剧圈后，《九重紫》的成功固然让曾庆杰成了香饽饽，但曾庆杰最让人认可的还是他的审美和构图。

翻看曾庆杰的作品，虽然没有什么学院派的潮流审美，可打光符合物理常识，在保持自然的同时却又能凸显演员的美。

说到造型，《逐玉》的造型易小雅，代表作品《苍兰诀》《永夜星河》。这两部作品不仅红，关键是分别让成名多时的男主王鹤棣、丁禹兮找到了适合自己外形的路径。

更别提《逐玉》的编剧邹越，此前的作品《星汉灿烂》在古偶圈也是不缺知名度的。连OST都请来了天王级歌手林俊杰。

看得出，《逐玉》的制作还是有一定诚意的，制作班底相当华丽。只可惜，这些因素叠在一起，却没能实现共赢。

论剧本，路边捡男人、先婚后爱、男主扮猪吃老虎这些桥段，7年前的《东宫》可谓是集大成之作。如今这些桥段已经是烂大街了。《逐玉》再拿这些桥段做卖点，对观众吸引力不强。

其实故事不怕老，就看能否讲好故事。可编剧自己都是矛盾的，一会借男主之口打消月事羞耻，看似倡导女性自信。可转头就设置成女主在男主面前各种卑微。

论服化道，尽管易小雅为丁禹兮、王鹤棣等小生打造了堪称“颜值巅峰”的造型，可在《逐玉》中，女主作为屠夫却妆容精致，衣着崭新，缺乏烟火气。

特别是剧中故事发生在战乱背景下，但街道整洁，行人安然，看不出战乱的痕迹，导致故事与画面，十分割裂……

这些问题集中在一起，也让人质疑导演曾庆杰，作为导演，本该统筹协调好各方资源，让其发挥最大效果。

其实想想也不难理解，易小雅交出亮丽成绩单的两部作品，都是玄幻题材——想象力可以飞，审美自然也可以飘，对“真实”二字本就没那么讲究。

可《逐玉》不同。它虽然也是古偶，却不是玄幻，不需要服饰多美、环境多仙，但求一个“真”字。刘琳的市井气，就比女主的精致妆容更对味。

导演曾庆杰是短剧出身，短剧一大弊端就是容易悬浮，只是短剧的快节奏掩盖了这一不足，但在长剧里就无处可藏了。

另外，曾庆杰擅长的是画面，可故事没立住，再美的画面和人物造型也失去了灵魂，难以让观众共鸣。

看得出，《逐玉》的投资方还是花了心思的。你说当下内娱颜值下滑，普女当道，我就找颜霸出演；论服化道，易小雅、曾庆杰有成功案例，我就把他们找来。

但遗憾的是，文艺作品不是数学公式，不是简单套用或照搬拼凑，就可以复制成功。

在文艺领域，坏的作品大多相似，好的作品反而各不相同。

细想这些年走红的作品，《狂飙》《山海情》《我的阿勒泰》等播出前都不被看好，可播出后却红极一时。可说起这些收视大热的优秀剧集的亮点，又各不相同：

《狂飙》通过反派的人物弧光重新定义了扫黑剧的深度；《山海情》将宏大的扶贫政策化作了接地气、有笑有泪的平民史诗；而《我的阿勒泰》则用游牧民族的诗意治愈观众……

这些成功作品，题材各异、亮点不同，但透过这层“不同”，恰恰能看到制作团队的同一个选择：没有对已有的成功生搬硬套，而是沉下心，走自己的路，打磨自己的作品。

恰如雷军那句名言，“战术上的勤奋,永远无法弥补战略上的懒惰”。

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