2026-03-27
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近期,围绕影视作品《逐玉》及其相关角色“粉底液将军”的讨论持续升温, 这场争议背后,实则是进步主义思潮在娱乐行业深入发展后,所面临的复杂挑战与深层次矛盾。 有观点认为,作为一部商业作品,《逐玉》不应受到官方过多干预;也有人主张,娱乐作品只需满足观众喜好,提供情绪价值即可。然而,这些看法均存在偏颇。 让我们将时间轴拉回到2019年, 那一年,海清与多位女演员在FIRST影展上共同发表了引人深思的女演员宣言, 她们指出,在娱乐圈中,女演员面临着诸多不公平待遇,尽管才华横溢、勤奋努力,却往往难以获得合适的角色。她们还特别提到了当时炙手可热的男演员胡歌,作为对比案例。 海清直言不讳地表示:“我们不仅比胡歌更具性价比,演技也同样出色。” 这一言论迅速在网络上引发热议,许多人纷纷点赞转发,对女演员的困境表示同情,同时,胡歌也意外地成为了批评的对象,被指责演技平平却机会不断,显然是对女演员的不公。 以此为契机,女演员的生存困境正式成为中文互联网上的热门话题,并在随后的几年里,频繁登上热搜榜。 从文琪谈及年轻女演员的挑战,到刘晓庆讲述大龄女演员的困境,再到咏梅、陈冲为中年女演员发声, 甚至国际影星章子怡也公开表示无戏可拍,呼吁更多剧本机会。 与女演员的艰难处境形成鲜明对比的是,流量鲜肉在娱乐圈如日中天。许多人感叹,即便是章子怡这样的顶级女演员也面临无戏可拍的境地,而男演员那边,只要拥有高流量,剧本便源源不断,演技似乎并非首要考量。 业内爆料也进一步证实了这一现象,在影视寒冬的背景下,不少剧本都是先确定女演员再寻找男演员搭配,女演员在薪资方面也处于劣势,男演员的薪资保持不变,而女演员的薪资则被大幅削减。有圈内人士甚至透露,男演员在剧组中的话语权已经强大到能够影响剧本走向。 这一现象被许多媒体和博主称为“内娱的性别双标”, 女演员才华横溢却难以获得机会, 男流量演技平平却剧本不断, 这无疑是一种不公平,一种性别歧视。 有人认为,这是娱乐圈父权结构与资本联合起来对女性的压迫,故意忽视优秀女演员,而选择没演技的男流量。 她们甚至提出了具体的反思与诉求,如平台和制片方应承担起责任,不再一味追求年轻流量,而是给予女演员更多机会,建立多元评分体系,类似于好莱坞的标准,即一部戏中必须包含一定比例的大龄女演员,并确保她们的戏份占比。 此外,编剧和创作者也应深耕女性故事,减少对男流量的依赖,多创作以女性为主角的作品。 那么,事实究竟如何呢? 事实证明,那种认为娱乐作品只需满足观众需求的观点是大错特错的,甚至可以说是政治不正确的。 因为这正是过去几年女性主义所极力批判的现象。 她们认为,不拍摄女演员而选择男鲜肉,且对男鲜肉的演技要求如此之低,是一种结构性的压迫,是性别不平等的体现。因此,不能任由市场自由发展,而应从社会责任的角度进行干预。 因此,一个出乎许多人意料的事实是, 官方下场批评流量明星,并非所谓的封建保守落后思维,反而恰恰是进步主义的体现。 不能任由市场自由发展,而应从社会责任层面进行干预,这是你们所呼吁的; 流量鲜肉是性别压迫在娱乐圈的具体体现,这也是你们所指出的; 父权结构和资本联合起来不用女演员,而用男流量,这还是你们所指责的。 所以,这就是你们所追求的进步啊。 你们要求公平,现在就给你们公平;你们要求进步,现在就给你们比想象中更进一步的改变。 这合理吗? 你们曾主张尊重市场, 但不对啊,过去五年里,无数热搜和媒体报道都言之凿凿地指责 是娱乐圈的父权和资本联合起来压制女明星,使用流量鲜肉的,这绝不可能是女观众自己选择的结果。 怎么到了今天,你们却突然改口了呢? 女演员困境这个话题在过去五年里主导了整个娱乐圈的进步主义叙事,无数人从各个角度批评这一现象,为女演员发声,批评结构性失权。然而,当真正到了需要改变的时候,你们却突然表示,其实之前都是在开玩笑,掌握遥控器的是观众自己,没有什么父权压迫,也没有什么资本阴谋, 就是观众自己爱看帅气小鲜肉,是自己选择了这一切。 大家回家吃饭吧,别再纠结这些了。 所以,过去几年的热搜和媒体报道都是在搞笑卖赎罪券吗? 现在,你们应该理解什么叫进步主义进入深水区了吧? 增加女演员的角色是社会进步的体现,这是过去几年里反复被提及、无数博主跟着宣扬的观点; 尊重市场、尊重女观众的挑选结果,也是进步的体现,这是如今无数人提出的观点。 然而,现在大家惊奇地发现,这两者竟然无法共存,甚至相互排斥。 那么,究竟哪个才是真正的进步呢? 本质上,逐玉的争议与徽声在线曾报道的晋江内战有些类似, 女性主义、大女主理念标榜的是一套价值观, 而传统女观众、女读者这个沉默的大多数,则喜好另一套东西。 在很长一段时间里,前者完全代替了后者,掌握了进步主义的解释权。 但随着时间的发展、思潮的扩张,两者的分歧越来越明显。 ——你不能只在进步对自己有利的时候才拥抱它。 |
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